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Le Parergon est mon encyclopédie autopoïétique, le dictionnaire de ma pratique artistique.
 
Le Parergon est mon encyclopédie autopoïétique, le dictionnaire de ma pratique artistique.
  
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Il comprend des entrées sur le contexte, le cadre artistique, les références théoriques, la problématique et l'approche de mes travaux. Il s'agit d'une tentative de décrire les nombreuses phases de création et de transformation de ma vie artistique, ainsi que d'illustrer les méthodes de travail plus ou moins systématiques qui la domine. Il s'agit donc aussi du ''Système de mes beaux-arts'' et de la ''Phénoménologie de ma perception'', deux projets qui risqueraient de rester inachevés si ce n'était de la place qu'ils pourront occuper dans le présent ouvrage. Surtout, c'est une documentation précieuse de mon art (que j'essaie toujours de maîtriser) qui se déploie à travers ce site ou, devrais-je dire, ce ''nonsite'', pour reprendre le vocabulaire de Robert Smithson dans un contexte différent de celui du land art. En tout cas, à l'instar de Smithson, il doit s'agir avant tout d'une tentative de me situer dans le champ de l'art.
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Il comprend des entrées sur le contexte, le cadre artistique, les références théoriques, la problématique et l'approche de mes travaux. Il s'agit d'une tentative de décrire les nombreuses phases de création et de transformation de ma vie artistique, ainsi que d'illustrer les méthodes de travail plus ou moins systématiques qui la domine. Il s'agit donc aussi du ''Système de mes beaux-arts'' et de la ''Phénoménologie de ma perception'', deux projets qui risqueraient de rester inachevés si ce n'était de la place qu'ils pourront occuper dans le présent ouvrage qui se voudra surtout une documentation avisée de mon art (que j'essaie toujours de maîtriser) et qui se déploiera à travers ce site ou, devrais-je dire, ce ''nonsite'', pour reprendre le vocabulaire de Robert Smithson dans un contexte différent de celui du land art. En tout cas, à l'instar de Smithson, il doit s'agir avant tout d'une tentative de me situer dans le champ de l'art.
  
 
Tandis que j'ai rédigé mon mémoire de maîtrise en arts à la troisième personne du singulier, comme l'a fait Roland Barthes dans son lexique d'auteur ''Roland Barthes par Roland Barthes''<ref>Roland BARTHES, ''Roland Barthes par Roland Barthes'', Paris, Seuil, coll. Écrivains de toujours, 1975.</ref>, je privilégie ici le je, peut-être pour faire moins artificiel<ref>Reste à savoir quel degré d'artificialité atteint ou n'atteint pas ce moi.</ref>, en tous cas, par souci de transparence.
 
Tandis que j'ai rédigé mon mémoire de maîtrise en arts à la troisième personne du singulier, comme l'a fait Roland Barthes dans son lexique d'auteur ''Roland Barthes par Roland Barthes''<ref>Roland BARTHES, ''Roland Barthes par Roland Barthes'', Paris, Seuil, coll. Écrivains de toujours, 1975.</ref>, je privilégie ici le je, peut-être pour faire moins artificiel<ref>Reste à savoir quel degré d'artificialité atteint ou n'atteint pas ce moi.</ref>, en tous cas, par souci de transparence.

Version du 25 octobre 2020 à 15:04

Le Parergon est mon encyclopédie autopoïétique, le dictionnaire de ma pratique artistique.

Il comprend des entrées sur le contexte, le cadre artistique, les références théoriques, la problématique et l'approche de mes travaux. Il s'agit d'une tentative de décrire les nombreuses phases de création et de transformation de ma vie artistique, ainsi que d'illustrer les méthodes de travail plus ou moins systématiques qui la domine. Il s'agit donc aussi du Système de mes beaux-arts et de la Phénoménologie de ma perception, deux projets qui risqueraient de rester inachevés si ce n'était de la place qu'ils pourront occuper dans le présent ouvrage qui se voudra surtout une documentation avisée de mon art (que j'essaie toujours de maîtriser) et qui se déploiera à travers ce site ou, devrais-je dire, ce nonsite, pour reprendre le vocabulaire de Robert Smithson dans un contexte différent de celui du land art. En tout cas, à l'instar de Smithson, il doit s'agir avant tout d'une tentative de me situer dans le champ de l'art.

Tandis que j'ai rédigé mon mémoire de maîtrise en arts à la troisième personne du singulier, comme l'a fait Roland Barthes dans son lexique d'auteur Roland Barthes par Roland Barthes[1], je privilégie ici le je, peut-être pour faire moins artificiel[2], en tous cas, par souci de transparence.

Ce dictionnaire, que Teva Flaman appelle « Le Verville », est bien sûr en construction, inachevé, non finito. J'ai voulu qu'il soit plus ou moins équivalent à un travail autobiographique : c'est, en grande partie, la chronique de mon parcours, de mes trouvailles, de mes rencontres. « J'ai passé ma vie à me faire mes définitions »[3], écrivait Paul Valéry après avoir rempli tant de pages de ses Cahiers.


Pierre-Luc VERVILLE

Notes et références

  1. ↑ Roland BARTHES, Roland Barthes par Roland Barthes, Paris, Seuil, coll. Écrivains de toujours, 1975.
  2. ↑ Reste à savoir quel degré d'artificialité atteint ou n'atteint pas ce moi.
  3. ↑ Paul VALÉRY, Cahiers, tome I, édition établie, présentée et annotée par Judith Robinson, Paris, Gallimard, 1973, p. 452.

Bibliographie

  • BARTHES, Roland, Roland Barthes par Roland Barthes, Paris, Seuil, coll. Écrivains de toujours, 1975.
  • BATUR, Enis, Encyclopédie privée, traduit par Ferda Fidan, Arles, Actes Sud, coll. « Lettres turques », 2011.
  • BENJAMIN, Walter, L’œuvre d’art à l’ère de sa reproductibilité technique, 1939, dans Œuvres III, Paris, Gallimard, 2000.
  • EPSTEIN, Mikhail, Entsiklopedia iunosti, with Sergei Iourienen, Moscou, Eksmo, 2017.
  • GENETTE, Gérard, Bardadrac, Paris, Seuil, 2006.
  • GENETTE, Gérard, L’Œuvre de l’art, Paris, Seuil, 2010.
  • HADDAD, Hubbert, Le Nouveau Magasin d'écriture, Paris, Zulma, 2006.
  • HADDAD, Hubbert, Le Nouveau Nouveau Magasin d'écriture, Paris, Zulma, 2006.
  • LEBENSZTEJN, Jean-Claude, Annexes - de l'œuvre d'art, Bruxelles, La Part de l'œil, 1999.
  • MALRAUX, André, Le musée imaginaire, Paris, Gallimard, 1965.
  • MINZETANU, Andrei, Carnets de lecture. Généalogie d'une pratique littéraire, Saint-Denis, Presses universitaires de Vincennes, coll. Manuscrits Modernes, 2016.
  • READ, Herbert, Histoire de la Peinture moderne, Paris, Aimery Somogy, 1960.
  • VALÉRY, Paul, Cahiers, tome I, édition établie, présentée et annotée par Judith Robinson, Paris, Gallimard, 1973
  • VERVILLE, Pierre-Luc, De la médiatisation de l’œuvre d’art à l’œuvre d’art comme médiatisation, Mémoire de maîtrise en arts visuels et médiatiques, Université du Québec à Montréal, 2015.
  • ZUIDERVAART, Lambert, Art in Public, Cambridge, Cambridge University Press, 2010.
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