Affect

C'est d'abord en musique que la question de l'affect se pose pour moi. L'affect est tantôt une subjectivité, tantôt une objectivité. Chez plusieurs auteurs l'affect est produit par la mimésis. C'est ainsi qu'une tragédie parfaite « devrait... imiter les actions qui excitent la pitié et la crainte » affirme Aristote dans la Rhétorique (2.13). Gilles Deleuze dans L'Abécédaire explique que, de même que le philosophe rend pensables des forces impensables et que le peintre rend visibles des forces invisibles, le musicien rend audibles des forces inaudibles. L'art est compris par Deleuze comme « capture des forces ».

L'expérience du sublime

Dans le romantisme, l'affect de l'expérience musicale est celui du sublime. C'est l'expérience de se sentir petit en présence d'une musique qui s'élève au-dessus de toutes les limites, qui tente de saisir l'infini. Je dirais qu'affect est synonyme d'affectant ou force affectante. L'affect est ce qui engendre des affections, comme le percept est ce qui engendre de la perception et le concept ce qui engendre de la conception. Les signes musicaux, en tant que forces affectantes apparaissent de manière à agir sur l'auditeur avec qui la rencontre a lieu.v Ainsi, l'acte de composer est un acte de captation d'affects, tandis que l'œuvre musicale est une conservation d'affects. L'affect devient une chose par la mimésis : nous pouvons donc le qualifier de chose-affect, comme nous le qualifions explicitement de marche arrière. Cette activité nous soumet à un travail intentionnel, soit idée-travail, soit travail-idée.

L'affect deleuzien

Pour Deleuze, les affects peuvent être créés par les artistes, en particulier les musiciens, et sont donc indépendant du sujet ; la musique est essentiellement une question d'affect. Le concept d'affect de Deleuze renvoie à celui d’affectus de Spinoza... à la capacité à affecter et à être affecté. L'affect renvoie aux « modifications du corps par lesquelles la puissance active dudit corps est augmentée ou diminuée, aidée ou contrainte, et aussi les idées de cette modification » (Spinoza, 130). Étymologiquement, l'affect du latin affectus se distingue de l'affection du latin affectio. Le premier est une force affectante, le second est un état. Contrairement au sentiment, par exemple, l'affect renvoie à l'intensité de la transition d'un état du corps (fondé sur l'expérience) à un autre. Dans l'ordre de l'expérience, une telle transition entraîne, existentiellement, une croissance ou une décroissance du pouvoir corporel d'agir. C'est une modification qui ne me laisse pas indifférent. En conséquence, l'affect produit l'activité humaine et l'activité humaine produit l'affect. L'affect est donc un entre-deux, un passage, un portail. Enfin, contrairement à l'affection, l'affect a une capacité notable à être conservé. « L'œuvre d'art est un être de sensation [...] les harmonies sont des affects. Consonnance et dissonance, harmonies de ton et ou de couleur, sont des affects de la musique et ou de la peinture. L'artiste crée des blocs de percepts et d'affects, mais la seule loi de la création est que le composé doit se suffire à lui-même... » (Deleuze). « Le style est purement auditif », dit-il. Le musicien est alors une sorte de traducteur en ce qu'il fait sonner ceci et cela qui agit sans être perceptible par l'oreille... Question deleuzienne concernant la boîte à rythmes : non pas ce qu'elle imite (la batterie), mais ce qu'elle peut faire... L'esthétique industrielle que permet la boîte à rythmes est différente de l'esthétique que permet la batterie traditionnelle. Comme l'explique John Raby, « le travail d’un philosophe et d’un artiste trouve son impulsion première dans une expérience du sublime. »

L'affect diffère de l'affection. Quand Gilles Deleuze parle d'affection, il renvoie à l'affectio de Spinoza. L'affection est non pas la transition, mais l'état du corps, au sens le plus large du terme, affecté par un corps affectant. --> Le corps affecté et le corps affectant Manière d'être affecté, positive ou négative. L'admiration passionnée est une affection positive, tandis que la répugnance, l'horreur, l'ennui ou même la haine sont considérés comme des affections négatives. Être porté vers. Attitude de respect de l'autre, de responsabilité envers l'autre et de don à l'autre. Il est clair que celui qui aime est une personne responsable, car il assume un certain degré de risque pour l'autre. Celui qui aime et celui qui est aimé sont donc équivalents à cet égard. Il s'ensuit que celui qui aime est une personne morale, car il assume un sens du risque et donc du sens morale. L'affection devrait être naturel. Aimer, c'est communiquer, et à travers cette communication, on accepte l'existence et on aime l'autre. Celui qui aime existe, et l'existence elle-même est acceptée, en d'autres termes : l'affection est un acte ontologique. Sentiment chaleureux d'attachement, de proximité ou de tendresse envers quelqu'un ou quelque chose. En tant qu'artiste, je cherche à maîtriser la rhétorique du détail à l'œuvre dans mon processus de composition. Pour Spinoza, le mode se définit comme l'affection d'une substance.

L'affect de Zappa

« Si la simultanéité opère le plan des synthèses, le Rythme génère par lui-même l’expression organique du diagramme musical : l’harmonie réside dans cette simultanéité des coexistences ; elle met en évidence l’unité de l’œuvre. Le simultanéisme réalise l’un-tout d’un cosmos devenu acoustique, harmonie compossible des flux sonores ».

Conclusion

Il y a d'une part l'affect comme sentiment vécu et l'affect comme sentiment vécu transformé, objectivé dans l'œuvre d'art.

Pour moi, l'affect musical est aussi une capture.

Je conclus en rappelant une expérience esthétique que j'ai vécue un jour en écoutant deux morceaux de musique simultanément.

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Conception, naissance, maïeutique, maïeuticien, sage-femme, sage-homme, sage-humain